自己做出的东西被很多人喜欢是个什么样的体验?

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本文目录一览：

• 1、自己做出的东西被很多人喜欢是个什么样的体验?
• 2、星新一的文章特点是什么
• 3、95后小伙在铅笔芯上刻出一头牛，你还见过哪些“牛人”？

自己做出的东西被很多人喜欢是个什么样的体验?

自己做出的东西被很多人喜欢的体验就是自己特别的开心，因为那是我自己的劳动成果，我自己肯定是很喜欢的，而且同时别人也很喜欢的话，我就会感觉到幸福，我就会感觉到这是别人对我的一种认可，这是别人对我的一种鼓励。

星新一的文章特点是什么

星新一
星新一(1926-1997)
堪称曰本科幻界的一个奇才。以1000多篇精巧别致、富于哲思的超短篇小说响誉世界。
星新一生于东京的一个科学世家。第2次世界大战结束那年，他进入东京大学攻读农业化学，毕业后在该大学的研究生院研究微生物学。1956年为逃避生意上的失意加入飞碟研究会。
1957年，星新一和柴野拓美一起创办了曰本最早的科幻小说同仁杂志《宇宙尘》，为曰本科幻文学的发展做出了巨大贡献。这个刊物哺乳出很多专业科幻作家。同年，他发表处女作，受到江户川乱步等人的赏识，继而佳作迭出。
星新一的作品庞杂，除科幻小说外，还写有大量推理小说、幽默小说、散文和随笔。1976年他荣获曰本推理小说家协会大奖。在科幻方面，代表作有《恶魔天国》（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、《声网》（长篇）和《梦魔的标靶》（长篇）。

星新一，1926年9月生于日本东京，父亲是制药公司经理，曾赴美留学，还创办了药科大学，并担任过参议院议员。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鸥外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”诗人。和歌是一种日本诗体。），外祖父小金井良精博士是日本解剖学和人类学的草创者。星新一幼年时与外祖父母生活在一起，受他们的影响很深。星新一曾就读于日本东京女子高等师范学院附属小学，念完中学后又考入东京大学农学部园艺化学系，毕业后进入东京大学研究院继续深造。

在公司濒临破产之际，星新一那种暗淡忧郁的心情是显而易见的。因此，虽然星新一并非彻底的悲观消极的厌世主义者，但坎坷多艰的经历却使他具备了一种对弱肉强食、尔虞我诈的资本主义社会的敏锐的洞察力，写出了许多异彩纷呈、从各个角度反映社会现实的微型小说。

微型小说最早起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义：微型小说必须高度“浓缩”，富有戏剧性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小说应有的情节。他认为微型小说应当具备这三个要素：一、构思新颖奇特；二、情节相对完整；三、结尾出人意料。

星新一博采众长，除继承了罗伯特提出的“三要素说”之外，首先冲破微型小说的篇幅限制，少则两三千字，多则四五千字，“有话则长，无话则短”，大大地增强了微型小说的灵活性和表现力。其次，星新一把微型小说的题材拓宽到人类生活的各个领域，特别擅长于科幻小说。他的小说有的驰骋于幻想中的未来世界，有的酷似童话和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和悬念引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人情灵性等等。星新一的微型小说往往选取一个巧妙的角度，别开生面，以小见大，宛如一面面精巧玲珑的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各个片断。

星新一擅长于用白描的手法对作品主人公作浮雕式的刻画，“重神似，不重形似”，让人物在对话和行动中自然而然地展示其性格。要把微型小说写得简洁洗炼，详略得当，必须掌握高超的剪裁技巧。星新一深谙此道，往往出奇制胜，长话短说，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小说之所以能给人以面目一新，回味无穷的艺术享受，跟他把有分量的“秤砣”压在作品结尾是分不开的。星新一有不少微型小说酷似童话，写得生动活泼，趣味盎然，富有教育意义，成人和儿童都爱读。星新一把笔触深入到现实生活的各个角落里，反映出社会上存在的各种问题和矛盾。

自从日本作家兼翻译家都筑道夫在1959年把流行于欧美的微型小说正式介绍到日本以来，以这种文学样式创作的日本作家逐年增多。但二十余年来，星新一始终在数量和质量上遥遥领先，仿佛享有这方面的“专利权”，被尊为“日本微型小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，达十八卷之多。截至1983年10月止，星新一发表的作品已逾一千篇，堪称世界纪录创造者。

擅长在头发丝上刻字作画的“微雕艺术家”付出的心血，未必比与数十米高的塑像打交道的雕塑家少。同样，创作微型小说也未必比创作鸿篇巨制来得轻松省事。星新一的微型小说由于简炼质朴，清新隽永，诗意浓郁，在日本甚至被誉为“小说中的俳句”。他的作品中绝无雕琢堆砌之辞，绮丽华美之章，连日本的中小学生都能毫不费力地看懂。而这种质朴文风的形成，正是作家殚思竭虑，苦心经营的结果。

日本讲谈社1981年创办了文学季刊《微型小说园地》，并在该刊设立“星新一微型小说文学奖”，每年举办一次。

星新一在《创作的道路》（《现代文学全集·星新一作品卷·解说（权田万治）》，日本新潮社1979年版。）一文中写道，“关于写作的题材，我主张不受任何限制。但我却为自己规定了三个原则：第一、坚决不描写色情和凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写时事风俗类的作品；第三、不使用现代派的手法。”在文学商品化倾向日趋严重，色情和凶杀题材充斥日本文坛的今天，星新一能始终保持如此严肃的写作态度，实属不易。星新一的作品还能经受住时间的考验，日本作家都筑道夫说：“即使读他十年前的作品，也决不会有丝毫陈旧过时的感觉。”这和他的创作方法分不开。他的作品常常不涉及具体的地点、环境、年代、事件和人名，剔除了那些可能随着时代的变迁而渐趋陈旧的因素。在星新一的作品中，几乎很难找得到详细的人物肖像描写词句，甚至连主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描写》一文中曾这样说：“我为什么不在作品中使用普通的人名呢？因为日本人的姓名有其特殊性，读者往往能根据其姓名而判断出人物的性格和年龄等。有的名字一望便知是有身分的绅士，而有的名字则使人想到妩媚的美人。这种情况是屡见不鲜的。”星新一不希望读者仅仅根据作品主人公的姓名就得到某种印象，而是要使人物“活”起来，以行动显示出其性格。星新一认为，作家应当通过作品来说话，小说毕竟不是论文，与其写出故弄玄虚，深奥莫测的“天书”来让评论家煞有其事地作一番解说，还不如把通俗易懂、生动有趣的作品直接交给读者，让读者自己去品味，评判。

（节选自《星新一微型小说选》序，湖南人民出版社1984年版）

95后小伙在铅笔芯上刻出一头牛，你还见过哪些“牛人”？

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我还见过很多牛人，比如有一些人可以用面团捏出固定的形状，这些形状还惟妙惟肖，看上去和真的一样，同时也有一些人有非常好的才艺，他们可以用一些糖捏出固定的形状，这样的艺人都非常厉害，一般也都存在于民间。

在现实生活中很多人都有着自己的才艺，这些才艺很可能是因为这些人的个人爱好，当然也和他的专业有关系，很多有这样才艺的人都是有一定的美术功底的，他们在日常生活中是有着其他工作的，然后在业余时间会有自己的爱好，后来当互联网普及之后，这些人就迅速火遍全网，很多网友在看到这些人的才艺的时候都非常震惊，同时也非常佩服这个人。

95后小伙在铅笔芯上刻出一头牛。

这是一个河北的新闻，在这个新闻里，我们可以看到一名95后的小伙子可以在铅笔芯上刻出一头牛，他表示之前在学习的时候曾经在铅笔芯上抠出一个芯，后来就觉得这样的行为特别有意思，所以就在私下里勤学苦练，通过自己的练习来达到这样的效果。在春节的时候这名小伙子也发了一个动态，这个动态里面可以看到一个限定性上面抠出了一个牛的字样，看上去特别厉害，很多网友都特别震惊。 高校网

我还见过一些捏糖人的牛人。

不知道小伙伴们有没有印象，在我们小的时候经常会在路边看到有一些捏糖人的牛人，这些一般都是民间的艺人。很多时候这些男人都非常便宜，只需要几毛钱就可以买一个，然后如果自己想要什么形状的话，还可以去和这样的艺人去讲，他很快就可以练出这样的形状，可以说这样的人非常厉害，很多人都没有办法达到这样的地步。

这些牛人都有一个共同点。

如果说这些牛人都有什么共同点的话，那么他们都是有着美术功底的，可能他们在学生时代是学习美术的，所以后来在生活中也会把这些美术功底运用到生活中，可以说他们是把学习和生活融入到了一起，这样的人非常厉害，同时也非常值得我们佩服它，不仅有着自己的爱好，同时也可以用这样的一个爱好来陶冶情操。在现实生活中，我也有一些同学他们以前是学美术的，后来也都用这样的一个底子来做自己喜爱的事情，我非常羡慕他们有自己的爱好。

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