大学计算机的建筑装潢设计考什么？

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本文目录一览：

• 1、揭秘历史上那些伟大的考古学家和探险家
• 2、大学计算机的建筑装潢设计考什么？
• 3、西班牙语专业女生选择央企、国企驻外工作好吗？

揭秘历史上那些伟大的考古学家和探险家

最富传奇色彩的探险者兼考古学家的荧幕形象可能要数系列电影 《夺宝奇兵》 中的主角印第安纳·琼斯（Indiana Jones）了，他首次登上银屏是在1981年。

几十年来，全世界都看着他在 秘鲁 茂密的植被中用砍刀劈出一条通道，驾驶飞机离开上海，勇敢地进入老鼠出没的威尼斯地下墓穴。

最近一次，他甚至偶然撞见了拥有水晶头骨的外星生物乘坐一艘由神庙改装而成的宇宙飞船飞走了。

尽管如此，印第安纳·琼斯也并非是一个纯粹的虚构人物，而是 几位真实存在的考古学家和探险家的结合体 。

其中便包括重新探索了马丘比丘，即所谓“印加失落之城”的 海勒姆·宾厄姆 ，和曾洗劫埃及陵墓和神庙的马戏团大力士 乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔佐尼 。

[意] 马克·罗塞（Mark Rose）

[比] 埃蒂 ·博恩-穆勒（Eti Bonn-Muller）

[意] 乔治·费雷罗（Giorgio Ferrero）

2020年7月

华中科技大学出版社-有书至美

海勒姆·宾厄姆

海勒姆·宾厄姆是20世纪著名的考古学家，也是 耶鲁大学 教授。

一直以来，他都希望能拓宽自己对拉丁美洲的了解，以便与学生们分享。但是，在一次探险之行中，他来到印加帝国的古都库斯科（Cusco），便转而对所耳闻的 “印加人最后的安息之地”比尔卡班巴 （Vilcabamba）的传说产生了兴趣。

他对寻找和探索印加最后一个据点的想法非常着迷，便于1911年7月在耶鲁大学和国家地理学会（National Geographic Society）的财政支持下随耶鲁大学秘鲁科学探险队（Yale Peruvian Scientific Expedition）返回秘鲁。

带着17世纪的著述，在当地一名警察的引领下，这支小分队骑着骡子出发了。

然而，当地一位名叫梅尔乔·阿特亚加（Melchor Arteaga）的农民所提供的关于附近令人印象深刻的废墟的线索起到了关键作用，他帮助引导探险队沿着安第斯山脉攀登了两天。

在到达顶峰后，他们看到了令人惊叹的场景。

宾厄姆在这里进行了两季发掘（1911-1912年和1914-1915年），在此期间，他拍摄并记录下遗址。

最初他认为这是传说中的比尔卡班巴，这个解释直到20世纪中叶还得到了许多人的认可。不过今天，学者们已经获悉这是 马丘比丘 。它建于15世纪，主要是 印加皇室的夏季避暑高地 。

宾厄姆通过诸如1913年4月出版 《国家地理》 （National Geographic）等刊物，使马丘比丘引起了全世界的关注。

然而在今天，宾厄姆和他的伟大发现却仍然笼罩在争议之中，国际上围绕其从该遗址带回来在耶鲁大学博物馆展出的文物的所有权展开了激烈的辩论。

这位现实生活中勇敢无畏的 南美洲 考古学领域探索者在去世50多年后仍然占据头条，他那激动人心的生平甚至会让他的好莱坞翻版为他脱帽致敬。

乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔佐尼

乔瓦尼·巴蒂斯塔·贝尔佐尼是19世纪这个伟大欧洲探险家云集的时代中重要的人物之一。

他身材魁梧，按照阿拉伯的习俗蓄着浓密的胡须，他凭借所取得的非凡发现以及多才多艺、充满活力的个性和坚定的意志，令大众为其神往。

贝尔佐尼于1778年出生在帕多瓦（Padua），后来动身到了伦敦，在那里 以表演马戏为生 。

在一次表演中，他以自身力量勇猛地扛起了一个由10人组成的 “人体金字塔”，收获了“巴塔哥尼亚参孙”（Patagonian Samson）的名号，这也使他有机会周游欧洲。

在开罗的时候，贝尔佐尼与伟大的瑞士探险家约翰·路德维格·布尔克哈特建立了亲密的友谊，也正是这段友谊改变了贝尔佐尼的命运。事实上，这让他认识了新上任的英国驻埃及总领事亨利·索尔特（Henry Salt）。

为了丰富欧洲的博物馆收藏，索尔特和他的法国同事贝尔纳迪诺·德罗韦蒂（Bernardino Drovetti）召集了许多欧洲探险家来埃及，让他们在这里 搜寻文物 ，甚至可以说是 掠夺 。

1816年，这位领事给贝尔佐尼分配了他探险生涯中的 第一个“考古”任务 ：搬运拉美西斯二世祭庙遗迹中一尊巨大雕像。

这尊雕像位于 尼罗河 西岸，靠近卢克索（即底比斯古城）。法国人和布尔克哈特本人曾多次试图搬运，但都以失败告终。

这个机会对伦敦的大英博物馆来说是极度诱人的，因为这件物品会给他们的收藏增加相当大的价值。

贝尔佐尼以他一贯的热情来对待这项工作，尽管他在这个领域并没有什么特别的经验。

当他到达卢克索时，他招募了一队当地人来帮助他运送这座沉重的雕像。

在七月炙热的阳光下，贝尔佐尼的手下 仅用两周时间 就把雕像从神庙搬到了尼罗河岸边。

他们采用了一种既简单又有效的工具： 绳子和滚木 。载着雕像的船沿河而下，雕像最终于1818年抵达伦敦。

在等待船只抵达卢克索时，贝尔佐尼决定执行另一项任务， 向南前往阿布辛贝神庙的探险 ，这个遗迹几年前由他的朋友布尔克哈特发现。

当时拉美西斯二世的大型神庙几乎完全被埋在沙子里，入口也被掩埋。这位法老的巨大雕像装饰着正面，但只有最上面的部分是可见的。

1816年9月，贝尔佐尼来到这里，希望能在神庙里找到令人惊叹的宝藏。但是技术上的困难和缺乏资金迫使他暂时放弃了这个项目。

1817年7月，贝尔佐尼带着两名英国海军军官伦纳德·厄比（Leonard Irby）和詹姆斯·曼格斯（James Mangles）以及秘书亨利·比奇（Henry Beechey）回到阿布辛贝，重新开始工作，并终于设法在1817年8月1日早晨进入了神庙。

尽管酷热难耐，他们还是仔细勘察了这座神庙，发现了巨大的 俄塞里斯石柱 和神庙墙壁上 精细的浮雕 ，但这并不是他们所渴望的。

在对阿布辛贝神庙进行第一次视察之后，不知疲倦的贝尔佐尼回到了卢克索。他想要探索帝王谷，1816年，他已经在那里发现了法老阿伊的坟墓。

1817年10月18日，贝尔佐尼的人在山谷中挖掘时，偶然发现了一座无名墓葬的入口。他发现了 塞提一世（KV 17）的墓葬 ，这是帝王谷中极大、装饰极其华丽的陵墓之一。

贝尔佐尼写道：“我会把这一天称为幸运的一天，或许是我一生中最美好的一天……（好运）给了我这种满足感和极度的喜悦，这是财富所买不到的。发现了长期以来苦苦追求的东西， 向世界展示一座新的、完美的埃及古代遗迹，这是一种乐趣 。”

他在坟墓里找到了一些壁画，并将其中部分运往了欧洲各大博物馆，这在当时是一种常见的做法。 塞提一世之墓至今仍被称为 “贝尔佐尼之墓” 。

当这位富有进取心的探险家决定搜查吉萨 哈夫拉金字塔 的内室时，他的名声注定变得更加响亮。

从规模上看，第四王朝法老的金字塔仅次于胡夫金字塔。

在13世纪，一位阿拉伯旅行者曾对它进行过探索，但从那以后，再也没有人冒险进入这座陵墓的中心地带。

贝尔佐尼的这项任务也取得了成功。1818年3月2日，他借着火光进入墓室，呼吸着几个世纪以来从未改变过的陈腐空气。

按照惯例， 贝尔佐尼将他的名字和日期刻在了墓室里 ，为他的发现留下了永久的记号。

贝尔佐尼在埃及继续其他探险，并取得更多的发现：在红海沿岸发现了托勒密时期的贝列尼斯-特罗格罗迪卡港（Berenice Troglodytica）；从菲莱（Philae）岛找回一座方尖碑；成为 第一个看到巴哈利亚绿洲的欧洲人 。

1819年，他离开埃及，回到欧洲，记录下他在法老土地上的冒险经历，出版了《关于埃及和努比亚的金字塔、寺庙、坟墓的发掘行动及近期发现》一书。在伦敦和巴黎还举办了展览，贝尔佐尼在埃及4年工作期间发现的重要文物都向公众进行了展示。

贝尔佐尼是一位备受争议的人物，他富有冒险精神和浪漫情怀，固执而进取，他身处在埃及古物学尚未成为一门科学的时代 ，在埃及古物学的历史上留下了自己的印记 。

1823年11月3日，他在贝宁（Benin）的一个小村庄去世，当时他正试图完成他生命中又一个新的冒险——探索传说中的城市廷巴克图（Timbuktu）。

[意] 马克·罗塞（Mark Rose）

[比] 埃蒂 ·博恩-穆勒（Eti Bonn-Muller）

[意] 乔治·费雷罗（Giorgio Ferrero）

2020年7月

华中科技大学出版社-有书至美

霍华德·卡特

除了以上两位传奇而又备受争议的探险家以及他们的伟大发现之外，霍华德·卡特以及他对图坦卡蒙墓的探索发现，也是非常值得我们关注的考古大事件之一。

卡特于1874年出生在英格兰。他以艺术家的身份来到埃及，在埃及探索基金会的指导下执行考古任务时，只有17岁。

他在与一些杰出的考古学家合作的过程中，以及在参与一些神庙、遗址的发掘工作中，很快就掌握了 埃及古物学的技术和秘密 ，并习得了 扎实的训练和实地经验 。

1899年，年仅25岁的卡特被埃及文物局任命为 上埃及文物总督察 。

他负责的第一个项目包括安排将1898年由一名法国埃及古物学者维克多·洛雷（Victor Loret）在帝王谷的阿孟霍特普二世坟墓中发现的王室木乃伊运输至开罗。

而帝王谷也成为卡特余生所痴迷的一个地方 。他最大的愿望就是在那座帝王谷中开展自己的发掘项目，能够实现像洛雷一样的发现。

1907年，他遇到了一位富有的英国贵族—— 卡那封伯爵 （Lord Carnarvon），爱德华·曼德尔·赫伯特（Edward M. Herbert）。赫伯特 得到了在帝王谷发掘的特许权 ，两人开始了长期的合作。

卡特的梦想是找到图坦卡蒙的坟墓 。图坦卡蒙是一位鲜为人知的第十八王朝法老，生活在阿玛纳王朝末期。这位法老的名字被刻在埋藏于帝王谷中的一些物品上。

然而，尽管进行了长期的系统而细致的发掘工作，他所期望的结果也并没有出现。

1922年夏天，卡那封伯爵决定下一季之后就会 终止资助这个项目 ，这将是卡特最后的机会。

卡特于当年11月1日再次展开挖掘，他锁定了一块面向拉美西斯六世墓入口呈三角形状的区域。

陵墓工人的屋棚遗迹已经陷没在了沙土中。这个地方似乎很有希望，它离每天引领游客游览帝王谷的小径太近，还未被探察过。

11月4日，卡特的团队在岩石中发现了一个台阶，就在其中一间茅屋的正下方。

在接下来的几天里，又有16级台阶被发现，它通向一扇被严密封闭的门。毫无疑问这意味着卡特在这座山谷中 发现了一座未被发掘的坟墓 。

帝王谷是一个不寻常的聚会地点，但是为了庆祝图坦卡蒙陵墓的发现，茶点还是出现在这里，以慰劳考古团队成员。

11月6日，他在英格兰给卡那封伯爵发了封电报。11月23日，卡那封伯爵和他的女儿伊夫琳（Evelyn）在帝王谷与卡特会合。

美国工程师阿瑟·卡伦德（Arthur Callender）赶到现场协助行动。

这扇封闭的大门在古代曾被打开并重新密封过，上面清晰可见封印和图坦卡蒙的印章。

在门的另一边，卡特发现了一条满是碎石的下行过道，到11月26日已被清理干净。那天，卡特在过道尽头那扇密封的大门上开了一个洞，第一次看到图坦卡蒙墓中令人惊奇的宝藏。

虽然它在法老时代曾被盗墓者闯入过，但并没有像山谷里的其他陵墓一样被洗劫一空。事实上， 这位法老的陪葬品库几乎完好无损 。

葬礼床

这一惊人发现迅速传播开来，帝王谷瞬间挤满了记者、好奇的旁观者和当局人员，他们都前来围观清理这些文物的过程。

卡特处理这些文物时非常小心翼翼，其团队共花了8年时间才清理出墓中 近3500件物品 。

在此期间，这些出土物被编目、拍照、修复，最后被运到了开罗博物馆，如今在那里可以看到这些珍品。

墓室的第一部分是前厅，里面满是随意堆放的物品：战车、葬礼床、木箱和器皿、武器、雪花石膏罐、椅子和凳子、珠宝以及衣服。

其中最珍贵的物品无疑是国王的金色王座，其椅背上有年轻的法老和他的妻子安克姗海娜曼（Ankhesenamun）华丽的浮雕像。

在1927年至1928年间，堆放在前厅不远处一个耳室的物品被移走了。

前厅内还有一扇封闭的门，两侧立着两尊图坦卡蒙木雕像。这扇门于1923年2月17日被正式打开，显露出里面的景象。

这座陵墓唯一一处有壁画的就是这间墓室，它几乎完全被用镀金木头建造的木椁占据着，里面装有法老的石棺。

墓室通向最后一个房间—— 宝藏室 ，那里堆放着更多令人意想不到的物品。这些物品中有一尊雕像，描绘的是伏坐在木箱上、胡狼形象的阿努比斯神。

在一个镀金的木制圣体龛里发现了4个装有法老木乃伊器官的雪花石膏制容器，即卡诺皮克 （Canopic）罐。

从1924年到1925年，墓室成为卡特和他的团队日夜忙碌的地方，但那也是其中一段最微妙的岁月，艰难、谨慎与激动相互交织着。

卡那封伯爵于1923年4月去世，未能在这一工作的关键阶段提供帮助，既而助燃了“ 法老的诅咒 ”这一传说。

《伟大的考古学家与探险家：31个揭秘历史的考古传奇》

[意] 马克·罗塞（Mark Rose）

[比] 埃蒂 ·博恩-穆勒（Eti Bonn-Muller）

[意] 乔治·费雷罗（Giorgio Ferrero）

2020年7月

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延伸阅读

《尘封的盛世：探寻古代文明的无价宝藏》

[意] 阿尔贝托·西廖蒂 (Alberto Siliotti）主编

2019年6月

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大学计算机的建筑装潢设计考什么？

一、单选题
1、古罗马建筑技术已达到相当高的水平，形成古罗马建筑的重要特征是（A ） A．券拱 B．山岳台 C．立柱 D．肋拱穹顶
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广东省装饰行业协会人才交流与培训部 室内装饰设计师国家职业资格考试复习资料 2、12世纪中叶至13世纪是欧洲哥特式建筑风格产生、发展至全盛时期，哥特式建筑风格发展基础源于（A ） A．古希腊建筑 B．罗马建筑 C．拜占庭建筑 D．早期基督教教堂建筑
3、巴洛克风格以热情奔放、追求动态、装饰华丽的特点风靡欧洲巴洛克风格产生于（ B ）. A．法国 B．意大利 C．西班牙 D．德国
4、洛可可建筑风格具有鲜明的反古典主义的特点，追求华丽、轻盈、精致、繁复洛可可宗教建筑产生地在（ C ） A．法国西部 B．意大利中部 C．德国南部 D．英国东南部
5、中国的历史源远流长，从发掘出的建筑遗址及保存下来的著名建筑，其主要建筑结构体系为（ B ） A．砖石结构体系 B．木构架体系 C．石结构体系 D．砖混结构体系 6、北京天坛是世界级的建筑艺术的珍品之一，建成于（ B ） A．1400年 B．1420年 C．1438年 D．1452年
7、北京故宫是现存规模最大最完好的古建筑群，建成于1420年，历经（ B ） A．12年 B．14年 C．16年 D．18年
8、中国古代家具，因跪坐习惯，比较低矮，直到（C ）时期，才随着起坐方式的改变，家具尺度也相应地增高了 A．商周时期 B．秦汉时期 C．隋唐时期 D．明清时期 9、现代主义设计先驱之一洛斯曾著作（A ）
A．《装饰与罪恶》 B．《机器的工艺和艺术》 C．《走向新建筑》
10、包豪斯设计思想至今还影响着各国的设计界，其最重要的贡献是奠定了现代工业设计教育坚实的基础，包豪斯设计学院第一任院长是（D ）
A．密斯 B．康定斯基 C．蒙德里安 D．格罗庇乌斯 11、建筑美学与纯造型美学差异所在（B ） A．美学法则不同
B．除共同的美学法则外，建筑美学需要考虑实用、技术、经济等因素 C．作品的工程量有异
12、古代座椅使用的材料多为木材、石材第一把金属椅的设计者是（ A ） A．赖特 B．勒2柯布西耶 C．米斯
13、对坐位使用的家具（如桌、椅）设计的尺度根据是（C ） A．以地面作为基准点 B．以脚底的位置为依据 C．以人的骨节点为准计算
14、提高城市绿化率，改善自然生态环境，无疑将起到十分重要的作用我国《城市园林绿化管理暂行条例》规定，城市绿化覆盖率为（ C ）
A．25% B．27% C．30% D．35%
15、欧洲“冬季庭园”（玻璃房）室内培植已经很普遍是在（ D ） A．16世纪 B．17世纪 C．18世纪 D．19世纪
16、我国园林和庭园有着悠久的光辉历程，早已蜚声中外，积累了丰富的理论和实践经验，其中有李渔所著的（ A ） A．《笠翁一家言全集》 B．《园治》 C．《长志物》
17、庭园中离不开石，我国为产石之乡，如湖南浏阳的菊花石，特征为（A ）
A．色灰白面坚，中有放射状晶纹 B．色青白、青黑，质坚而润，空镂宛转 C．形似峰峦、扣之有声 D．色有红、黄、赭、绿，形为锦川、松良，状为砥柱
18、人体工程学和环境心理学是近年发展起来的新兴学科，在研究探讨问题时，应以（B ） A．人、物（机械、设施、家具等）和环境（空间形状、尺度、氛围等）各自的特征分别进行研究 B．人为主体依据进行协调
C．人适应物和环境从而对人提出要求
19、室内设计时，人体尺度具体数据尺寸的选用应考虑在不同空间与围护的状态下，以安全为前提设计例如楼梯踏步高度应按：（C ）
A．男性人体平均高度 B．女性人体高度上限 C．女性人体平均高度 D．女性人体高度下限
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广东省装饰行业协会人才交流与培训部 室内装饰设计师国家职业资格考试复习资料 E．男性人体高度下限
20、四周界面围合成的方形高大内空会使其中的人产生（ B ）
A．超稳定、庄重、拘谨的感受 B． 神秘、冷漠的感受 C．动态变化的感受 D．活泼自由的感受 21、家具的尺度、安放的位置必须与人的活动内容、活动方式相一致仅家具尺度而言，餐桌与椅子的高度尺寸应该是（B ）
A．桌80~83cm, 椅47~50cm B．桌73.7~76.2cm, 椅40.6~43.2cm C．桌81.7~84.2cm,椅48.6~51.2cm D．桌70.7~73.2cm, 椅37.6~40.2cm
22、家具的尺度、安放的位置必须与人的活动内容、活动方式相一致，仅家具尺度而言衣柜、壁橱的深度尺寸应该是（ A ）
A．50.0~71.0cm B．48.5cm C．71.5~72.0cm D．72.5cm
23、色温对辨别物体的颜色会产生明显的影响，因此在商店购区的照明以采用（ C ） A．高色温照明 B．低色温照明 C．高、低色温混合照明 24、雕塑与绘画都是造型艺术，其根本不同是在（B ） A．透视 B．空间 C．光影 D．色度
25、现代派的“雕塑革命”实质上是通过对负空间的探索，达到一种对宇宙空间更深入、更透彻的理解这个“革命”的初始，可追溯到（C ）
A．米开朗其罗 B．拉斐尔 C．毕加索
26、西方古典雕塑最典型最具有代表性空间形式之一的“螺旋状运动”的代表作品是（C ） A．《大卫》 B．《拭垢者》 C．《掷铁饼者》 D．《思想者》
27、古埃及宏伟的陵墓和壮丽的神殿里的浮雕选用了“正面律”的手法，画面中的人物身份地位的高低，以（B ） A．在画面中的位置判定 B．形体的大小来判定 C．颜色的明度、纯度来判定 28、一般人对橙色引发的心理感受和产生的联想是（ C） A．兴奋、热烈、太阳、火焰、活力、积极、爱性、愤怒 B．光辉、明朗、庄重、高兴、希望、愉快、刺激 C．欣喜、甜蜜、活泼、朝气、乐天 D．优雅、高兴、庄严、神秘、不安、长远
29、与基面相平行，但不与基线平行的若干条线在无穷远处汇集的点称（B ） A．测点 B．灭点 C．视点 D．立点
30、纸的选择应随绘图的形式来确定，作手绘表现图必须熟悉各种纸的性能，如钢笔、针管笔、马克笔作表现图适用于（C ）
A．水彩纸 B．水粉纸 C．铜版纸 D．宣纸 31、中国青铜器的顶峰时期是（ B ）
A．夏代 B．殷商时期 C．周代 D．春秋战国时期
32、古代非洲的浮雕和圆雕风格独特而韵味隽永，其最主要用材是（D ） A．石头 B．陶土 C．金属 D．木材
33、中国古代雕塑源远流长，丰富多彩，仅就马的造型，即可见其一斑，秦代的马造型（ B ） A．强健而灵动矫骁若龙腾跃凌空之势 B．强健、高大而有狰狞之气 C．壮勇如虎、大有“胡”气 D．多猥琐如狗
34、中国的装饰图案极其丰富，就各个时期来说，又有不同的特点，如汉代的装饰图案特点是（ B ） A．丰满、富丽、华贵 B．纤细、繁缛、艳俗 C．浑厚、宏大而又活泼 D．淡雅、清秀大方
35、佛教和佛教艺术很早由印度传入中国，金铜佛教造像技术更加成熟、造型趋于繁缛装饰意味浓厚已经是（ D ） A．西汉时期 B．西晋时期 C．十六国时期 D．北魏时期
36、古埃及人艺术创作中，色彩也不是随意运用的，一般使用单一平面色，常用的颜色是（ A ）
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广东省装饰行业协会人才交流与培训部 室内装饰设计师国家职业资格考试复习资料 A．黑、白、黄、紫、兰、玫瑰、绿红 B．黑、白、红、橙、黄、褐、兰 C．黑、白、金、黄、紫红、紫兰
37、在春秋中后期到战国时期，有两支脱颖而出的区域性文化，对其后两千多年的华夏民族文化产生深远的影响，这两支区域性文化是（ B ）
A．燕文化、赵文化 B．秦文化、楚文化 C．齐文化、韩文化 D．齐文化、赵文化
38、罗马时期的绘画主要适用于建筑物表面的装饰性壁画，这些壁画可分成四种样式，其中镶拼式最为常见，它是承袭于（C ）
A．古埃及壁画样式 B．古希腊壁画样式 C．古马比伦壁画样式 D．古爱情海地区壁画样式 39、中国石窟源于印度，据考证最早开凿始于（A ） A．3世纪 B．5世纪 C．8世纪 D．12世纪
40、佛教传入中国以后，第一次由国家主持经营开掘的大规模石窟是（ C ） A．莫高石窟 B．麦秋山石窟 C．云岗石窟 D．龙门石窟 41、作衣料的蓝印花布在内容上多以（B ）为主
A．人物 B．植物花卉 C．走兽、禽、鸟、鱼、虫 D．山水图案
42、泥玩具是民间儿童非常喜爱并很普及的玩具品种，泥玩具既要靠塑型为基础，又要靠彩绘来完善，民间艺人中流传有（ A ）
A．三分塑七分彩 B．七分塑三分彩 C．塑、彩五五开 D．二分塑八分彩 43、古印度主要最典型的雕型是（ A ） A．以人体为主要题材的宗教雕塑作品 B．以菩提、荷等植物为主要题材的雕塑作品 C．以牛为崇拜物为主要题材的雕塑作品
44、印度佛教装饰雕塑在爪哇和高棉影响最大，高棉的吴哥寺由两座布满雕刻的庙宇山组成，而且成就壮观吴哥寺与大吴哥建造时间用了（A ）
A．400年 B．300年 C．250年 D．500年 45、西方文明及本世纪近代雕塑最深厚的源泉来自（A ）
A．古希腊文明 B．古罗马文明 C．古埃及文明 D．古印度文明
46、古罗马雕塑最重要成就在肖像及历史场面的浮雕上，古罗马人物雕塑注重（ C ） A．追求理想化的人物形象
B．准确人体外形来表达内在微妙的直觉感知 C．忠实于现实、更注重人物的个性化特点
47、19世纪来，各种主题雕塑纷纷脱离所装饰的母体而独立发展，同时出现一批优秀的雕塑家，其中更关注雕塑的结构因素而不是精神因素的雕塑家是（B ）
A．罗丹 B．马约尔 C．布德尔 D．德斯皮奥 48、与风俗结合的民间彩塑最蓬勃兴旺的时期是（ C ）
A．西汉时期 B．唐代 C．宋代 D．明代 E．清代
49、广场的装饰雕塑总是与广场主题环境相适应，如采用结构简洁而形态轻快型的雕塑适应于（ B ） A．贸易广场 B．交通广场 C．休闲性广场 D．政治性广场
50、中国古代陶瓷工艺闻名于世，在陶瓷发展的长河中，陶瓷工艺已达到艺术高峰的时期是（C ） A．汉代 B．唐代 C．宋代 D．元代 E．明代
51、景泰蓝并非指特定的时间，而是指一种特定的形式，凡是中国的掐丝珐琅器不论制作朝代在过去或是现在通称景泰蓝，景泰蓝传入我国的时期是（ B）
A．13世纪 B．14世纪 C．15世纪 D．16世纪
52、埃及的装饰图案大部分是人物构图，其人物造型姿态极有特点（ A ）
A．脸是侧面，眼是正面，胸是正面，腿脚是侧面 B．脸是正面，胸是正面，腿脚是正面 C．脸是正面，胸是侧面，眼是正面，腿脚是侧面 D．脸是侧面，腿脚是正面，眼是正面，胸是正面
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广东省装饰行业协会人才交流与培训部 室内装饰设计师国家职业资格考试复习资料 53、印加帝国位于中南美西海岸的安第斯地带，印加图案具有十分独特的图案艺术，组合构成的各种动、植物、人物造型特点是（D ）
A．带有写实性、联珠纹结构严谨、连接自然
B．能有效地利用空间、规范的布局结构，产生秩序的美感 C．流利的线条造型，画面构成用程式化的装饰
D．用直线或用直线构成的三角形、菱形及多边形等几何结构来组合构成
54、1905年具有前卫艺术思想的青年画家们在巴黎秋季沙龙上展出作品，评论家沃塞列挖苦说他们“是一群野兽”，该流派因此而得名，以下不属于野兽派代表性人物的是（ B ） A．马蒂斯 B．毕加索 C．马尔开 D．杜飞
55、在造型和表现上突破时空的限制，在同一画面上用几个不同视点表现出许多层次、体积与块面，这种风格、流派称为（ C ）
A．未来派 B．解构主义 C．立体派 D．高技派
56、不同的光照方式对物体产生不同的明暗变化，从而对形体的表现产生很大的影响顺光（C ） A．暗面与物体的3/4以上，暗影由近向远渐渐变亮
B．其亮部的变化由近向远逐渐变暗，而暗影则是由近向远逐渐变亮 C．以亮为主，暗部和投影面积都很少，变化也较少 57、建筑装饰施工图中，天花平面图一般采用（D ）
A．透视图 B．平面视图 C．剖面视图 D．镜像视图 58、在建筑制国家标准中，将指示装修（ A ）的符号称为内视符 A．墙面 B．天棚平面 C．地面 D．吊顶平面 59、在三面投影体系中，平行V面的直线称为（ B ） A．水平线 B．飞平线 C．侧平线 D．平行线
60、一个工程设计当中，每个专业所使用的图纸，除目录及表格所采用的A4幅面外，一般不宜多用于（ A ）幅面 A．2种 B．3种 C．4种 D．5种
61、在绘图中，对于互相平行的图线，其间隙不宜小于其中的粗现宽度，且不宜小于（C ） A．0.5mm B．0.6mm C．0.7mm D．0.8mm 62、比例宜注写在图各（C ）
A．上面 B．下面 C．右侧 D．左侧 63、以下正确的说法是（ A ）
A．图纸的短边一般不应加长，长边可加长 B．图纸的长边一般不应加长，短边可加长 C．图纸的短边、长边均可加长 D．图纸的短边、长边均不可加长
64、关于单点长画线与双点长画线线型绘制中，正确用语是（D ） A．单点长画线两端不应是点，双点长画线的两端可以是点 B．双点长画线两端不应是点，单点长画线的两端可以是点 C．单点长画线或双点长画线的两端均可以是点 D．单点长画线或双点长画线的两端不应是点 65、以下视图中，基本视图是（ C ）
A．斜视图 B．旋挂视图 C．仰视图 D．镜像视图 66、在透视学中的常用名词中，“灭点”字母缩写是（C ） A．SP B．EP C．VP D．GP 67、建筑法第24条明确规定：（A ）
A．提倡对建筑工程实行总承包，禁止将建筑工程肢解发包 B．建筑工程依法实行投标发标，对不适于招标发包的可以直接发包
C．建筑工程的发包单位与承包单位应当依法订立书面合同，明确双方的权利和义务

西班牙语专业女生选择央企、国企驻外工作好吗？

凡事都有两面性，就驻外工作而言，其实并无好坏之分。生活本身就是一个不断面对选择，放弃选择的过程。驻外这些年，失去了很多，但也收获了很多。总结下来，收获的依然比失去的多。如果说后不后悔当初的选择，我想应该是从来没有后悔过。其实当你大学选择西班牙语专业的时候，你就应该知道其实自己毕业后的选择已经被限制了。外交部、央视、西语国家驻华使馆、央企国企驻外、大型上市公司驻外、中小型贸易公司驻外、专职翻译，万变不离其宗。当然也有西语专业进入四大会计师事务所的，全球500强的，不在讨论之列。

就驻外工作本身而言，如果你不是不幸被分到赤道几内亚的话，拉美应该是西语专业人才需求量最大的地方。在拉美大部分的地方，如果不是项目企业在工地或矿业企业在矿上，条件是不会艰苦的。基本上大家住的地方都是较好的区域（富人区或使馆区），当地的消费水平也并非离谱。而且还有各种值得你探索的地方，亚马逊森林、马丘比丘的印加文化、厄瓜多尔赤道中心、玻利维亚盐湖、南极雪山、狂欢节、桑巴、美食、美人、美景，太多太多值得去探索的地方。薪资水平各有不同，但大都以基本工资+海外补贴（离家补助）+各类当地补贴（交通、通讯、艰苦补贴等）的构成为主，当然还包括年终奖、项目奖之类的。就职业发展道路而言，我管理的幅度内有约60名跟你一样是西语专业毕业的同事，如果不是从事销售岗位，仅仅就以翻译作为工作本身的话，很难就单一以语言的优势谈所谓的职业发展道路，这一点无论是在央企国企还是民企都是一样的。但是我还是希望先说一句，无论是男生还是女生，我认为如果能够一毕业先出国驻外工作3年左右，是非常值得的。一来三年以后你也才25-26岁，二来这个时候做职业转换，无论是转行还是跳槽，机会都多。趁年轻的时候不出来看看世界，感受一下。等你在国内安定了，就更不会想出来了。回到职业发展本身，为什么我说单以语言的优势很难谈职业发展，因为如果你的西语水平没有达到同传的水平，其实语言并不是你的核心竞争力，你的替代性很高，随时可以换人。所以我一直对下面的人说，除了西语，一定要在工作中提升自己，培养自己西语以外的核心竞争力。比如你写报告的水平，做PPT的水平，或者有机会从事人力资源或者市场营销的工作。当你的语言优势能够和另外一项技能结合的时候，才是个人能力最大化的时候，而不是仅仅作为一个翻译存在。

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